导语:欧阳春“璀璨”个展的辉芒尚未退尽，装置作品“无穷柱”的计划又在紧锣密鼓地筹备之中，高涨的热情从他诚恳的谈话中可觑一二，即将发起的一番人人可以参与的疯狂行动，也许会催生迄今为止最不可思议的艺术奇观。
无穷柱的实际制作困难
房方：
你是什么时候开始谋划“无穷柱”计划的？
欧阳春：
其实“无穷柱”计划一直以来都在我心里，只不过最近一段才组织起来。我觉得在一个很好的、有延伸性的柱子上，把这个世界的元素串起来，非常有意思——把它们都平等看待，无论是佛像、动物标本、消费品还是垃圾。我的每一根“无穷柱”都要兼顾活着的和死去的、工业的和自然的东西，简单来说，就是把这个世界的元素给罗列起来。在我心目里，“无穷柱”就是这个世界的象征，是这个世界的精神象征。
房方：
布朗.库西也有一件同名的雕塑作品，你是否借用了他的艺术概念？
欧阳春：
我是借用了他作品的名字，因为我觉得这个名字特别牛逼。布朗.库西是一个经典的现代主义雕塑家，但是他的美又是很永恒的，他的形式里头有一种内在的生命力，可以永远传下去，而且他的东西不概念，他做的每一件作品都有很独特、很微妙的情绪，这是他特别好的一点。
房方：
“无穷柱”计划经历了哪些不同的阶段？
欧阳春：
本来的计划是在上海博览会（ShContemporary）期间做一个海绵的柱子，后来又觉得与其做海绵，还不如野心更大点，把真实的东西全串上去——本来打算直接做一个25米到30米高的户外的金属柱子，后来为了便于上海博览会的展示，我决定先做一个高度是3米5的尝试，前一阵因为参加迈阿密博览会的缘故，又做了另外一根比较短的局部试验。
房方：
2007年9月，在上海博览会（ShContemporary）期间完成的“无穷柱”（局部之一）上的物品，你是怎么找来的？
欧阳春：
怎么选择物品？这特别有意思，我回到那个当年画了很多年画的地方，回到周围那个农村的集贸市场，回到了我最熟悉的地方，那个皮球、那块石头，本来还有一个树根儿……反正好几件东西都是我从那块儿开车拉回来的。
房方：
这件“无穷柱”（局部之一）上都串了哪些物品？
欧阳春：
鸟笼子、南瓜、咸鱼、电视机，还有我爸的手表，还有一团棉花，还有石头、油画箱，还有一个小推车，我在麦德龙买的小推车。
房方：
是不是每件物品都有自己的故事？
欧阳春：
比如那个油画箱吧，那真的是个好东西，我第一次画风景写生就开始用那个油画葙，一直用到今天，我都用了13年了，它对我来说是个宝贝，我原来写生天天都用，你看那上面的颜色有多厚；还有那块手表，我爸带了好些年，都是挺有故事的，我爸过去买块手表都是挺舍不得的，戴了十几年了；还有那高跟鞋，那双高跟鞋非常贵，因为我觉得要出现一个崭新的东西，而且需要有色彩、有女性化的元素；还有南瓜！我为这事前后一共买了6个南瓜，为了选口径，现在我们家南瓜还没吃完呢。
房方：
“串”是个很难的技术吗？打孔是不是很麻烦？
欧阳春：
非常麻烦，你知道那轱辘（轮胎）么，你知道“无穷柱”（局部之一）最后为什么花了一万四么？——不靠谱的事就是要花不靠谱的钱——后来我才知道那轱辘上有一层钢丝网，太硬了，拿钻、拿锉、不知道拿什么……三个膀大腰圆的小伙子，干了两个半钟头，才给我磨了那么两个眼儿。
房方：
打好孔以后在柱子上装配的过程呢？是一次成功的么？
欧阳春：
不不不，第一次失败了，第一次是全摞一块儿了，我发现那个方案决不可取。
房方：
什么叫摞一块儿？就是一个压一个吗？
欧阳春：
对。一个压一个，没有那种雕塑感，而且达不到作品主题的世界元素，无法展示世界元素。我发现这东西既得独立还必须有摞在一块儿的感觉，得结合起来才能做好，第一次就是皮皮塌塌的，后来发现不对劲儿，然后就一个一个拿下来画图，重装。重新在里头打销子、打眼儿，光给那个不锈钢管上打眼儿，你知道打坏了多少个钻头？不是18个就是16个，特别硬，虽然你完全可以拿下来拿到工厂的冲床上去加工，但这个必须要有现场操作感。
房方：
这里面肯定也有一套语言，就像画画，有些直线你也不能拿尺子画，虽然靠尺子是可以画得很直。
欧阳春：
对，你可以画得跟尺子一样直，但你绝不能用尺子，用尺子就坏了——好多人跟我讲，说干嘛不用胶带纸粘上？ 我说我疯啦？能那么办么？他不懂，他觉得可以贴一层胶带，我说这道理跟你说那道理完全一致，不是说那么想当然的——它得竖在那儿一件一件地调、一件一件地配，距离啊位置啊，反复操作，只有这样做出来的东西才最有意思，你要想“咵咵”钉几个窟窿，“咵咵”打几个眼儿，然后……而且还有方向！比如有一个佛像，最后那佛像安装的笔直，那感觉一下就出来了。我觉得我做这件作品的概念，就是在说，世界上每件东西都是很美的，都有它存在的价值，都非常美，共同构成了这个世界。
万物都有璀璨的光亮
房方：
为什么你最近的个展和你的第一本正式的个人作品集都叫“璀璨”。
欧阳春：
我在西安画了这么多年画，我在西安老想我要办个展览叫什么名字，“璀璨”这个名字我早就想好了。今年办“璀璨”这个展览，又让我想起了当时的生活，不过我觉得画就是一个艺术家的碎片，意义不在于作品的本身，我说的是真心话，重要的不是画，重要的我觉得是自己的生命。其实“无穷柱”真正是“璀璨”这个展览的延续。再加上那些小盒子的绘画，这才能全面代表我想表达的东西——我觉得“无穷柱”太璀璨了——每一件物品，只要把它串上去就是很璀璨的，比如这个垃圾筒，当你把它串上去以后，它就被赋予了一种意义。
房方：
在“小盒子”展览上展出过一些你利用从铁道上捡回家的物品制作的装置，这些作品与“无穷柱”有关吗？
欧阳春：
当然有关系。原来我经常拿着两个蛇皮袋子，沿着铁路走很长时间，走好几公里，捡罐头盒子啊、胶皮啊、旧鞋啊，我觉得那对我特别重要。当你看到这个世界还有一些很简陋的角落、很简陋的人、很简陋的物品……我在铁道上一路走，反正我不知道别人会怎么想——至少我自己觉得，当我捡那些东西时我就在想，想这些东西的本质，我甚至还去垃圾站翻别人挑剩下的东西。
房方：
那你都捡了什么样的东西呢？
欧阳春：
铁丝、旧玩具、旧鞋，我还捡过一块臭肉，我把它放在家里，还捡了蜡烛、毛主席语录、旧书，捡了很多东西，我不知道为什么，挺怪的，我觉得那种东西特别感染我，我爸都觉得我疯了，觉得我不可理解，我不知道为什么，就觉得那种东西挺吸引我的。可能因为在那种东西上都能看到人的痕迹，那种东西其实挺有想象力的，比在超市买一个电饭锅或者一个进口电视机更促使我去想象，其实我的想象力也就是这么被培养出来的。
在星空间,将理想付诸于实践
房方：
那么接下来准备正式实施的“无穷柱”计划选在哪里安装？会有多大规模？
欧阳春：
现在我选择在画廊（星空间）的内部空间里面实施，计划在2008春天完成。室内的部分大概有七米到八米，伸出屋顶室外的部分大概也有八米以上，粗略估计能串上四、五十件东西。
房方：
这四、五十件物品当中，已经确定的有哪些？
欧阳春：
人头骨、腊猪头、高跟鞋、岩石、佛像、笔记本电脑、鸟笼子或者鱼缸，而且我准备串一个电视机，这个电视机里面演黄色录像，放个香港三级片。 还要串一块黄油，因为黄油含义特别典型，还串一把凳子，或者是串一个小沙发，总之就是有意思的东西都可以考虑，都可以穿。我还要串一张自己的油画，或者谁的油画都可以，反正我得串一张画。还要用一点像垃圾一样的东西，用一块砖或者一块玻璃，反正不能都是值钱的东西，还不能什么都是不值钱的东西，都得配置。反正有各种各样的可能，这根柱子就像一个能量杆，没有用的东西就有一种能量，这个作品特别有意思的就在这，串上五十件东西，它就有五十个能量来源。所有东西实际上都是有能量的，那种感觉、材质，给你本质上的、表面上的感受，文化上的想象力，还有对你现实生活的理解都是不一样的，所以它在一块都是非常牛逼的，其实不是我有什么能耐，就是在于这些东西，这些实物本身都是可以说话的，都是非常有力量的，然后组合在一块，就会形成一种特别有意思的关系。
房方：
那么这些物品全部来自于你自己的物品，还是另外有一个征集的打算？
欧阳春：
能征集还是好的，征集出来的东西肯定有意思，自己找出来的东西毕竟是一方面。
房方：
目前打算征集的物品有哪些？
欧阳春：
头骨，我觉得一定要找一个相对大一点的头骨；一个漂亮的老式电视机；古典的鸟笼，样式特别美的那种鸟笼；我觉得要选一个特别好玩的卡通玩具，大大的，但是最好别是街上卖的那种，最好是特殊一点的；佛像，我准备到古玩市场淘一个，我想不会有人给我；最好有个名牌的行李箱，我其实想穿一个LV的包；如果真想做，以后可能还会串汽车，串个甲壳虫汽车在上面。反正各种能想象到的，别人有意愿串上去的，我都可以考虑，别人有一个特别好的东西，我也觉得应该是挺好的东西。其实做这个东西，你们家的东西就是首选，我跟你说，每一家人都有很多有意思的东西，只要你愿意发现。
房方：
对啊，我们家的确有好多旧物，包括我爷爷奶奶的羊皮袄之类的东西，什么樟木箱子，当时领票买来的。
欧阳春：
那你舍得给吗？
房方：
我舍得给，这些东西放在画廊里面，对我自己来说也是一个纪念品。
欧阳春：
原来我们家对门也是，是我原来的初中老师的房子，然后我就求着他给我放画，他就答应了。他们家里竖着一个破大立柜，里面全是垃圾。我在里面偷偷地翻过两个礼拜，每天晚上进去翻几个小时，然后不停的看人家的隐私，我觉得特别有意思。每一个家庭里头，绝对有一些货色是独一无二的。那种含金量、那种含义绝不是古玩市场的概念，完全不在一个层面上。要利用这种信息对吧，比如放一个家里的旧枕头，旧羊皮袄子，都是非常好的。我们家的旧货，基本上被我搞到了。你知道吗，咱们这可是个上好的橱窗，可以把任何东西点石成金。就是从各种各样的角度，把这根柱子武装起来，从现实、精神的各个层面上，把这个柱子立起来，这实际上是非常容易的。我觉得谁都能干，而且非常有意思。
房方：
看上去“无穷柱”计划令你很亢奋！
欧阳春：
我觉得我真的挺愿意干这个事的，而且我觉得还是要伸出画廊（星空间）屋顶，一定要露出来，给人一个提示，其实那种感受绝对不一样——画廊就成为这个作品的一部分，被串了。不穿出去就没有那种象征意义，穿出画廊屋顶，直插云霄，露出一截子，非常有力量。
