房方：你怎么理解“卡通绘画”？
陈可：就是用没有经过毒害的眼睛去看世界和表达世界。没有经过被训练、被引导的，用小孩子的眼睛去看和表达。
房方：你作品里反复出现的那个女孩是谁啊？
陈可：我觉得有我自己的影子，也可以算是一个自己的小小的精神投射体。
房方：在你的作品里，这个小小的精神投射体都做了些什么？
陈可：比如在重庆的时候（？？年至？？年）， 表达了一种对青春的感觉，比较梦幻，沉醉在自己的小世界里。那些特别微小痛苦，都是可以转化为挺甜美的东西。是在那种特别特别干净的状态下去画画的，没有想太多的东西。后来到了北京（？？年），可能开始表达在一个新的环境里面的那种不适应，一种不安和孤独，有一种想要证明自己的感觉，但是觉得真的很压抑。
房方：最近一年似乎又进入了一个新的阶段是吗？
陈可：是，好象角色越来越少了。新的绘画里面，真的有时候我不知道怎么能够把一个角色加进去。可能是因为现在的心里感觉比较复杂吧，有时候觉得不像从前那么单纯。或者是现在的情绪更多不是一种情绪了，而是一种人生观吧。
房方：人生观，这是什么人生观？
陈可：“空”的人生观。我觉得就是想表达一种很空的感觉，同时是一种想要追求一种平静的状态。其实以前的画比较躁动，我可能现在想要通过绘画的方式想让自己平静下来，以前用一种角色来表达宣泄；但后来发现这样的方式不是那么完全有效，内心还是会有很多不happy的感觉。
房方：你考虑过在艺术当中的“创新”么？
陈可：好象没有太多考虑过。我觉得“新”不“新”这个不是那么重要。
房方：你画画有压力吗？
陈可：当然有了，我不想否认这一点。
房方：那些压力来自于什么呢？
陈可：我觉得还是来自我不能完全漠视别人对我的看法，虽然我试图轻视、漠视。我当然不能做到“完全的自我”；我还是会有一种挣扎——有时候，画画的时候的感觉是——你在自己的内心骗自己——有时候你会更好象变成另外一个人站在你旁边，坐在你的旁边看你的作品。
房方：为什么在最近的绘画里面增加了更多的“元素”，比如花布、缝线、树脂材料、钻石镶嵌，是因为对自己原来那种绘画不够自信吗？
陈可：不是，真不是。
房方：那你的理由是什么？
陈可：这可能是源于我对艺术的理解吧。
房方：你怎么理解？
陈可：我越来越想把艺术变成一种特别无功利的游戏，我觉得这是一种解脱的方式——这让我联想到小时候做手工，那时候我觉得挺快乐的，所以我不觉得只有拿起笔在布上画才叫艺术。
房方：我们都有一个经历，小时候最无忧无虑的一门课叫手工课对吧？
陈可：我最爱做手工。
房方：你可以没那么多压力，投入你的热情。
陈可：有时候它会有相互重复的劳动你知道吗？但那种劳动会带来一种快感。一边机械的做那种“机械运动”，一边头脑里面漫无边际的想一些问题。我觉得画画的时候其实不能够做到这一点。我觉得我画画的时候，好象没有这么大幅度的的肢体动作，但是画完一段必须要休息一下。我觉得好象做（22：21），这些东西可以来缓解掉那种东西，而且它把整个东西变得的比较的充满（22：31）性和一种游戏的一种状态。我觉得过程让我更高兴，更好玩。
房方：这个过程对你自己很有价值吧？
陈可：对。每件的颜色的上去，可以，其实好多东西是未知的，很多元素是随机的，很多偶发的因素在过程里面。然后觉得应该会通过完全的东西，其实是这样的嘛，我觉得特别让人羡慕，这就是我为什么老是变来变去，本来想朝着那条路走，然后走到中途就被别的吸引过去。在我很难抵抗那种吸引，我觉得可能比较想做那种过程吧。我觉得。
房方：你最关注的同代艺术家都有谁？至少说出三个。
陈可：关注不等于完全热爱。
房方：对，而且只代表今天晚上的看法。
陈可：怎么像来参加考试。
房方：不像考试，这就是一个游戏
陈可：欧阳春、宋琨、王光乐吧，三个，OK。
房方：《一个人的战争》是我很喜欢的作品，为什么有这个名字？
陈可：可能是因为我看过这个小说。林白写的，我真的忘了小说的内容了，而且我都忘了我曾经看过这个小说，那天刘治治提醒我，我才想起我真的看过这个小说，就可能这个题目留在脑海里有点印象，所以后来画完了以后，我在那儿看，这作品不是画的一个人在火烤嘛，作为旁观的人，我觉得挺像一个人的战争的，特别孤独的一种作战，会有那种感觉，在工作室里边。
房方：我是觉得那个很贴切，而我觉得也投射了你的内心，也投射了我的内心，我对那张画很有心灵感应⋯⋯
陈可：因为我觉得你后来说把这个作为展览的题目，我觉得挺好的。
房方：你的作品具备“学术价值”吗？
陈可：我觉得学术作为一个，有时候是一种权利的话语，所以我曾经……
房方：向往过那个东西？
陈可：或者说我曾经觉得那个很崇高，但是我现在真的不CARE。
房方：你做画家多久了？
陈可：大学三年级吧，2000年吧，八年。
房方：你不画画的时候都干什么呢？
陈可：看碟、看书、旅游，就是文艺青年干的事我都参加。
房方：最近在看什么碟，在看什么书？
陈可：昨天刚看了一个碟，我挺喜欢的，就是金基德的电影，看的我挺感动的。然后看得书比较杂，我经常是一本没看完，又开始看第二本，反正看的总是娱乐书。最近看过比较喜欢的书，现在没有多少好看的书，这是我特别遗憾的地方。
房方：今天放的什么音乐？
陈可：来之前我放的U2的，我和朋友在那听，然后我们俩在那分析，挺喜欢的。
房方：分析出来为什么喜欢了吗？
陈可：分析出来了，因为U2那几个人帅。
房方：下一个问题相当尖刻，当你的画卖的越来越贵的时候，你的心理感受是什么？
陈可：这个是太难的问题，挺复杂的。各种反应都有——当然有得意、有高兴；也有不安、惊恐。
房方：说到你的新作品，你总是提到两个字“实验”。你到底怎么理解“实验”？
陈可：我确实是在做实验啊，有时候觉得工作室比较像科学实验室，各种浓度、各种比例，我觉得挺有意思。
房方：“实验”，也意味着成功或者失败？
陈可：对，我觉得我要去体验冒险，我是喜欢去冒险的，只是现在还不能完全做到⋯⋯
房方：对“冒险”的后果视若无物。
陈可：不能完全对它的后果不在意。
房方：不能完全不在意冒险的后果，但是你又喜欢去冒险。
陈可：希望我未来能做到这一点。
房方：你的作品为什么总是常常跟小时候的事有关呢？
陈可：现在的不是吧，以前的是。
房方：最近的一年里，生活当中发生的什么值得回忆的事？
陈可：去年的个展我觉得还是挺值得回忆的，还有旅游啊什么的。然后还有很多偶发的事情。
房方：偶发的什么事情？
陈可：撞车啊，就感觉好像去年一年发生的事挺多的。撞车可能是第一个，然后就是父母来北京了嘛，然后就是频繁的跑医院。然后就是地震。我发现全是不好的事。
房方：你相信婚姻吗？
陈可：干吗问这么私人的问题。我相信吧。
房方：相信婚姻还是爱情？
陈可：都相信。
房方：你想要孩子吗？
陈可：我曾经不想要，现在有改变。
房方：当时为什么不想要？
陈可：我曾经以为我是一个特别没有责任感，或者是特别不愿意去为另外一个人做一些付出。
房方：“另外那个人”指的是你的孩子是吗？
陈可：对。我记得我小时候养宠物，大了以后就没有养过宠物，但我现在觉得，有时候人的生命需要用另外一种方式来，有时候付出比获得更让人高兴，所以可能也会有机会。
房方：什么才算真正的艺术家？
陈可：真实面对自己。但是我觉得这个问题真的是太大了，比如是我的选择，或者是我用怎样的方式来。
房方：你觉得人生当中最宝贵的是什么？
陈可：感情。
房方：你怎么看待自己的作品这么好卖？
陈可：我曾经以为我的作品很好卖，因为我画的好看、漂亮，但是我现在不这么认为了，我觉得可能是无意中表达了大家内心的一些想法，或者是一种理想。
房方：你曾经因为好卖而自责吗？
陈可：有过。因为曾经我的理想是当一个严肃的艺术家，我崇拜的艺术家都是特严肃的，就是那种很有个性的艺术家。
房方：你想过好卖的艺术和好的艺术到底有什么关系呢？
陈可：在某种时候可以重合，但不是永远重合的。
房方：整个2008年的中国社会，你所经历的外界环境给你什么感觉？或者是最近一年？
陈可：是一个疯狂的大经济，飞速旋转的陀螺，像一个搅拌机，所有的人在里面旋转。我觉得现在可能速度会慢慢慢下来，但是我觉得以一种平静的状态，在疯狂之后的一种安静，我觉得挺好的。
房方：你在期待这个到来是吧？
陈可：但我觉得，我希望在平静之前有一个疯狂。
房方：要抓住这个疯狂去体验对吧？
陈可：对。
房方：你对奥运会有什么感觉吗？
陈可：没有什么感觉。
房方：你对奥运会的看法有改变吗？奥运会影响你的生活吗？
陈可：有啊。我这样说吧，我曾经觉得奥运会是没什么意义的，或者是怎么样，但是现在我觉得我对它有一点感情了，因为我觉得好像中国从08年开始就特别不顺，我其实挺愿意，挺希望奥运会能够改变一下这种状态。
房方：能够变成一个让大家高兴和兴奋的一件事？
陈可：或者说什么事都开始往好的方向发展的一个契机。所以我觉得我内心还是挺爱国的。
房方：你作为艺术家的优势在什么地方？
陈可：我觉得还是有吧，不那么现实，一些非理性的选择，虽然我觉得有时候也需要一点理性。
房方：你是一个很自私的艺术家，就是说在做作品的时候只考虑自己吗？
陈可：当我很难去真正的关心所谓的社会政治问题，我不会去装作关心这些问题，当我真的关心这个的时候，我也不会去故意回避这个问题。但我觉得一定是需要有想法，有观点，有感觉才能去做。
房方：你觉得你做艺术家自由吗？
陈可：自由啊，这也就是我为什么要做艺术家。
