王蓬 | 三天 | 摄影 , 影像 , 行为 , 声音 | 八张24"手工黑白银盐照片、5小时录音、10分钟纪录影像 | 24" × 8 | 多版本 | 1995

该项目分为两部分。1995年春天，王蓬首先用相机记录了紫禁城（故宫博物院）西北角一座角亭的原貌。或许今天人们会感到惊讶，直到1994年底，这座角亭仍聚居着本地居民，属于环绕护城河而建的社区。彼时的护城河两岸布满了临时搭建的“非正规”住房，其中就包括角亭。作为一个封闭空间，角亭被改造成相当宽敞的居所，好几户人家在此居住。1994年，为了修缮作为首都重要历史遗迹的紫禁城，政府决定清理护城河周边区域。<br/>1995年3月，王蓬申请并获准：他以“赏月”为名，在修缮计划开始前在角亭里住了三天。他借此记录下角亭中残留的居住痕迹。国庆前，修缮工程完成。同年10月20日至22日，王蓬回到修缮一新的角亭，在三天的展期中体会、观察修缮的结果。他还邀请朋友们前来一同交流，交流对北京城市景观急剧变迁的感受。彼时，中国正在为申办奥运而发力，伴随而来的，是首都大规模、超高速的城市重建与改造。<br/>作为一次“人类学”实验，《三天》并未意在产出一件传统意义上的艺术作品。相反，它由多重要素构成：一组照片呈现修缮前后艺术家与场地的互动，王蓬在三天驻留中与探访友人的谈话录音，以及他这次持续三天的社会学—考古学的“挖掘”中所使用的基本“生存”用品——折叠行军床、被子、热水瓶。<br/>“三天”作为题目，暗示着一种短暂而又难忘的时间经验——某些瞬间往往能凝结起宏大的叙事。在王蓬看来，《三天》捕捉了个人与集体在社会景观变迁中的同步切片。1995年，《三天》试图留下个体在彼时社会剧烈转型中摸索前行的印象。它展示了王蓬以新颖的方式，将艺术作为方法来切身回应二十世纪90年代中国社会氛围的尝试。三十年后，以“三天”为题回望这一瞬时经验，王蓬再次邀请我们，在今日语境中反思自身与城市快速转型之间的关系。<br/>凯伦·史密斯

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