《凡人——只有寂静能维护寂静》是向京2011年创作完成的作品，它属于“这个世界会好吗？”系列作品中“凡人”子系列的作品。作品题名来自阿赫玛托娃在1963年夏天创作的《子夜诗抄》的题记：“只有镜子能梦见镜子，只有寂静能维护寂静” 。<br/><br/>《凡人——只有寂静能维护寂静》是由三个尽管形象各异但却都仿如高僧入定一般沉默着笔直站立的杂技演员组成的，他们与其说是表演中光鲜亮丽地定格与亮相的主角，不如说是那些隐藏在观众聚焦的目光之外、静默守护正在进行高难度表演的杂技主角的影子——在作品尚未正式命名之前，向京一直称他们为“守护者”。<br/><br/>向京创作的每个系列作品，似乎都能找到这些缄默不语的守护者：“异境”系列中的《异境——先知》（2011）、“全裸”系列中的《预感》（2007）、“镜像”系列中的《尽头》（2000）。如果说《凡人——只有镜子能梦见镜子》在某种意义上是向京对自己十年前创作的“镜像”系列作品之中关于梦与真实、物与空间的关系的回应的话 ，那么《凡人——只有寂静能维护寂静》则是向京对于 “保持沉默”系列作品的整体回应：在“保持沉默”系列中，《天堂》（2005）构成了联结“处女”主题和“电影”主题之间的桥梁与休止符；同样，《凡人——只有寂静能维护寂静》构成了向京围绕“杂技”主题呈现的“凡人”大舞台上种种高难度表演的一个个小小的休止符。<br/><br/>关于整个“这个世界会好吗？”系列作品的构想，向京曾提到，“透过对于动物的观看，我们可以反省人在社会面具下的可能被遮蔽的本性。如果说杂技是个外向化的世界，关于动物的部分，就是个内化的景观” 。“凡人”系列中的杂技形态是外化的而极具表演性的景观呈现。每次布展就像是一个大舞台，“凡人”系列的所有作品在展览的聚光灯下同时出场与亮相，呈现出种种人体所可能与不可能实现的极限状态。杂技表演的特质恰恰在于，观者只会为了表演者最终的定格与亮相而喝彩，在表演者所有充满痛苦和磨砺的定格亮相的背后，总会有一些平凡而缄默地守护整场惊心动魄演出的辅助者，他们零星散落在舞台黯淡的阴影之中，就像一篇乐章总有高潮和休止符一样，为“凡人”系列作品的每一场演出，静默地划出一帧短促的空白。<br/><br/>布展时，向京曾有意地将其中一男一女摆置在同一个球体展台上，仿佛他们来自同一颗星球。他们是表演舞台上的边缘存在，也是恢复到了休息状态下的凡人——他们重新回到了真实自我的内心戏，独自领会存在真理，但又坚定地守护它们，沉默不语。同样，他们既是承负演出任务的表演者，也是驻足舞台之外的旁观者——如果将身份与处境恰切置换的话，他们就是我们，我们也是他们。